《滕王阁序》是否属于排律诗？你如何理解序文和律诗

前几天，我回答了一个关于骈文和格律诗的问题：《滕王阁序》是格律诗吗？ 序言和诗句如何理解？

初唐四杰之一王勃写有一篇名篇：《滕王阁序》，又称《燕秋滕王阁诗序》、《滕王阁序》。秋送鸿福滕王阁”。

这是一篇讲究对仗但不押韵的骈文。 当然，如果不押韵，就不是诗，更不用说节奏了。

套用池子在吐槽大会上常说的一句话，这篇文章的“知识点”是什么？

老杰简单讲了几个方面。

1、《滕王阁序》楹联

首先，王勃的《滕王阁序》是骈文，又称骈文、骈文或骈联文。

并行：指两匹马并驾齐驱。 可见，骈文最重要的特点就是对仗，但这类文章中的对仗句又不同于格律诗，而更像文字中的对仗。

老杰粗略地算了一下，《滕王阁序》中的对偶大致有七类：

1、三字句配对

披绣塔（tà），弓雕兽（méng）。 平，平，平。 四个美人，两个很难结合。廄廄廄，廄平平。

有五言格律诗、七言格律诗，无三言格律诗。 但这种对抗在单词分数中很常见，例如：

房屋低矮，灯火不眠，平平淡淡。 《水条歌头·明月几时来》

2.四字句对偶

这篇文章的四言句太多，骈文的四、六句是主要句型。

第一行：中平中气，第二行：中气中平，这种平包括：星分翼，地连横禄。

反之，第一线平、第二线平：运气不好、命运不好。

同样，用词也很常见：

螺帽山前，鸣鹰台下。 《沁园春·临湖新家即将竣工》

3、六字句对偶：

上行平，下行平：常州，皇子，天仁旧楼。

上联平，下联平：饮贪泉令人神清气爽，干道中仍心旷神怡。

六言诗也不少，如王维的《田园诗》，由两组对仗句组成：

桃红又含雨，柳丝携晨烟。 花落了，童子未扫屋，鸟儿在歌唱，山客还在熟睡。

在词牌中，六言句也很常见，比如辛弃疾的《西江乐语府词》：

千尺悬崖削翠，江边夕阳熔金。

然而，大家能看出《滕王阁序》中的六言句和诗中的六言句有什么区别吗？

4、七言句对偶

拥三江，领五湖，治野荆，领瓯岳。

七言句常用于格律诗，但其句法结构与骈文不同，例如：

无边的倒树——沙沙作响，无尽的长江——滚滚而来。

前面提到的六字句对仗也有这个区别。

5、八字句对偶：

第一行是平的，第二行是平的，如：

山峦叠翠，苍天耸立； 飞阁流丹，下方无地。 十天假期里，有很多成功的朋友； 千里之外迎我，满堂贵友。

有第一联是平的，第二联是平的，如：

家主为管家，道为人知； 一个男孩怎么知道他会获得胜利呢？

辛弃疾的《沁园春·湖新宅将落成》中有：

云山许诺太平盛世，衣裳笑容足以抵死尘。

这种八字句的对抗，属于粉丝对抗的一种。 后面提到的两人也是面对面。

6. 跨句二元性

这种交叉句有前四项和后六项的组合：

龙腾凤，是孟儒的词派； 紫色的闪电和绿色的冰霜，是王将军的武器库。

还有前六种和后四种的组合：

长沙瞿嘉义，非无圣师； 梁鸿游海曲，不乏灿烂时光吗？

四、六句的组合也见于词牌，如蒋介石的《高台·送翠英》

闲时清亮，匆忙时粉红。

六十四句组合，王安石《桂枝香》：

千里碧水如火车，青峰如簇。

不过这个句型好像没有对应的词卡。

7.十一字句对偶

前四后七

宝藏丰沛，龙光普照牛斗废墟； 人杰地灵，徐茹坐在陈凡的床上。

前七后四

统帅严公望其风采，戟自远方来； 忻州扇于文，以帘暂驻。

《木兰花》有这种四七句式，但对仗很少。 项子仪的对仗形式很少见：

绿色的丫鬟都很年轻。 绿琪和朱仙伤心欲绝。 画戟与森林之间。 玉纹梓手相语。 （宋代项子仪《减言木兰》）

《花堂春》中，有符合7月4日的句型：

放花对夕阳无语。 此恨谁知。 （秦观《画春》）

读完整本《滕王阁序》什么是对偶句，整篇文字几乎都是由对句组成的。 这种二元性就是平行散文。

不过，这还不是最难的骈文，因为这种骈文不需要押韵。 这有点像长联和文字的区别。

对联有数百字，但不需要押韵。 词要符合格、韵，相对来说比同样长度的对联、古诗要难一些。

2、骈文赋韵

如上所述，《滕王阁序》其实并不是限制性最大的骈文，因为没有押韵的要求。 想想看，《滕王阁序》每句对联的最后一个字都是要求押韵的。 岂不是更难了？

但确实需要有需要押韵的平行散文。 这种骈文有点像长节奏，既需要对抗，又需要押韵。

这种骈文就是鲁赋。

唐代的科举考试开始考诗赋。 诗多为五言韵，赋为韵。 两种风格对层次和韵律都有严格的要求。

我们来看看吕府长什么样？

唐玄宗开元二年（714年），那次科举考试，赋试题名为“旗赋”，规定韵为“风日阴田，军国纯正”。 ”作为押韵。

即有八段文字，每段与风韵、日韵、韵韵等八个字的韵部押韵。

我们看第一段，韵字“风”属于【东韵】：

祖国美丽的光辉如此伟大，旗帜如此之多[工作]； 文成是日之友，影灭霜【空】。 初时蜿蜒悬于雾中，忽摇荡而散。 鸟儿受到惊吓，飞行就断了。 如果场上散布混合的羽毛旗帜，见者会感到惊骇； 若与金鼓混杂，特装，则见者威风。 …………本段均与“风”字同韵部押韵，此韵部为【东韵】

第二段，日字所属【入声、质、韵】：

尔七誓将逼近边境，起兵授法； 他骑着豹子前进，指着龙山冲了出去。 月成连云，星斗日； 五羽归来掩面，败三庭屈膝。 匪旗若撑大军出现，战场如何能清[mi]？ 此韵部与“日”押韵，属如生[之云]

王勃（约650年—约676年）逐渐成名时，是唐高宗时期。 一般认为，唐朝的科举考试是在唐高宗时期开始考查诗词诗文的。

可见韵赋比无韵、只有对仗的骈文难度大得多。 正是因为限制太多，所以想要写出一部流传千古的佳作是极其困难的。

同样，由于太多的限制，韵律创作的杰作数量也远远少于四行绝句和八行诗。

3、规则的约束

唐代的律诗包括八行、五行、七行，以及八行以上的律诗。 排鲁这个名字源于元代，明代广泛使用。

押韵是指八行以上有韵律的诗。 它要求除首联和末联外，中间的联必须对联。

科举进士科常考诗文。 赋，刚才我说了，诗大部分都是五言韵，以六韵（十二行）居多。

比如钱七著名的试诗《省试湘菱鼓瑟》，就有五言六韵、六韵十二行的标准排列：

善鼓云琴，常闻皇子之灵。 风一空自己跳舞，楚克听不进去。 【对峙】金石苦音，清音入黑暗。 【对峙】苍梧来诉苦，白芷动香。 【对峙】流水流过香浦，悲风过洞庭。 【对峙】曲终不见人影，江上几座青峰。

这首诗是唐玄宗天宝十年时所作的试诗。

五言八韵十六行的编排也不少，也有少数掺入或消除声韵的试诗。 我就不一一举例了。

4、《滕王阁诗》是一首什么样的诗？

七言八行诗不一定是七言七韵。 《滕王阁》这首诗是一首韵律各异的七言古诗：

滕王高阁临江，身披玉佩，歌鸾歌舞。 画楼飞向南浦云，珠帘卷入黄昏西山雨。 仙云潭湖影悠悠（变韵），物易其变，星移数秋。 皇子如今在阁中何处？ 门外，长江流淌。

前四句以斜韵押韵，后四句以平韵押韵。 格律诗不能变韵，不能用佚韵。

有人还喜欢把这首诗当作两首七言绝句。 是一首诗还是两首诗，主要看意脉是否中断。 你认为这是一首诗还是两首诗？

结论

《滕王阁序》又名《燕秋滕王阁诗序》。 前面这篇雄辩的文章也可以看作是结束诗的序言。

初唐四杰之一的王勃对格律诗的塑造也起到了推动作用。 他的作品中有不少格律诗，但当时七言诗尚未进入主流，所以他的诗多为五言诗。

比如他的五言诗《二游山之一》

水源无路，山里有人。 赶羊，先移石； 当兔子赶走时，它正准备扔毛巾。 【对抗】洞里春色深秋寒，岩面古树新。 【对峙】峰斜鸟翼，岭叠鱼鳞。 【对抗】鹤早千岁，元贵春六代。 【对抗】如今浮云可乘，茫茫大海已成尘埃。

这也是标准的五字排列，通篇押韵，对峙、粘连、均匀没有任何瑕疵。

唐代人虽然写了很多古诗和不规则的诗句，但这种五言律体是必须掌握的诗体。 想想今天的学生最看重什么课程？ 当然是高考的内容了。

@老街香

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