风筝魏：是天津闻名刻砖演员

现在魏元泰的侄子魏慎行和孙子魏永昌继承了他的工作。 两人都在天津工艺美术厂当工匠，培养了很多学徒。 他们设计的新样品享誉国内外。 快手刘仁仁还是个孩子。 ，都是当时的富豪。 浪费没有尽头。 有时我在家觉得无聊，可能是爸爸嫌我太吵，送我出去玩，我就免不了去离家近的街角看快手刘变戏法。 刘快手是一个在地摊上卖糖果的胖子。 他背着一个漆成绿色的小木箱，摆摊就放在哪儿。 那里有一块横板，上面有洞，洞里插着一排廉价的红黄色棒棒糖。 他变戏法吸引孩子们去买糖果。 其招数十分简单，俗称“小碗砸”。 地上铺着一块丝绸般的黄布，两个白瓷小茶碗，四个滴着水的红色玻璃球。 这三个普普通通的道具，让他变得难以捉摸。 他双手各拿着一个茶碗，你可以清楚地看到每个茶碗下面有两个红色的球。 你甚至连眼皮都不眨一下。 嘿！ 所有四个球都落入同一个茶碗下。 难道这球是从地里钻出来的？ 他只是把两个碗翻来覆去，对天对地大喊一声，手一指东，一吹西，仿佛有一些看不见的神仙在帮助他。 ，四个小球来来去去，我也猜不到它们在哪里。 这种戏法比舞台上的戏法更难表演。 舞台只有一侧面向观众。 街上的民间把戏是前后左右都围着一圈人。 人们的视野是从世界各地射过来的，漏洞很容易被看到。

有一次，我亲眼看到，他手指飞快地把一个球塞到碗下面，扣住了。 我忍不住喊道：“我在右边的碗底下看到了！” “你看见了吗？” 快手？ 刘良堂的大眼睛闪过惊讶的目光，然后一本正经地对我说：“不行！你一定是对的，如果你猜错了，你就得买我的糖果。” “好的！” 我是对的！”我亲眼所见，所以我就坚持了。自信让我的声音很大。不料，快手刘大笑起来，突然把右边的茶碗翻了过来。“你看，在哪里？ “哎呀，碗下面怎么什么都没有？按碗口的时候，黄布上只有一个圆痕，难道是球穿过了黄布，钻到了左边的碗下面了？”快手刘仿佛知道了我的猜测，伸手打开了左边的茶碗，却什么也没有，只见他把两个空碗放在了一起，举在了上面！当他双手摇动茶碗时，里面发出了嘎嘎的声音，当他打开碗时，他看到碗里又出现了四个球，奇怪，奇怪，奇怪！四周围观的人们发出一阵惊讶的叹息声：“怎么样？ 你输了！ 但如果你在这里输了，你不会被罚款。 买一块糖然后吃掉就可以了。 这糖是纯糖做的，吃下去不会有什么损失。”我羞得脸都烧起来了，在全世界的笑声中买了根棒棒糖，站在了人群后面。从此我就只站在后面看着，再也不敢挤到前面去过多的说话了，这也是我小时候真正佩服的一个人。年轻的。

他当时肯定四十多岁，正值风华正茂，精神抖擞，厚重而肌肉发达，牙齿洁白，嘴唇红润，眉毛漆黑，像是用刷子画出来的。 他蹲在那里，就像一头站立的白象。 一边做恶作剧，一边卖糖果，他明亮而凸出的眼睛环顾四周，照顾着每一个人； 他一直讲有趣的笑话。 一双胖乎乎的手，指尖圆润，滚动却灵活。 四个小球在手中忽隐忽现。 我当时有一种幻想快手刘，他的手好像是双层的，中间层时不时还藏着小球。 唉，小时候的想法现在已经不复存在了。 这双异常敏感的手，大概就是他“快手刘”绰号的由来。 他也这么称呼自己，以至于我们住的地区没有人知道他的名字。 我的童年很多时光都在这最简单却又百听不厌的民间把戏中度过，在这从未被解开的迷宫中度过，在他那奇异的、捉摸不透的、令人着迷的双手中度过。 的。 他给了我多少好奇和快乐？ 所有陪伴童年的人和事，总会随着童年的逝去而远去。 进入中学后，我就很少见到快手刘了。 就在路过那个路口的时候，我偶然撞见了他。 他还像以前一样兴奋地玩着“小碗砸”，旁边放着一个绿色的小木盒，里面装满了棒棒糖。 现在我是一个懂事的成年孩子，我不再想象他的手是双层的，但我仍然看不出丝毫的破绽。 我不禁饶有兴趣地站在那里看了一会儿。 我敢说，世界上再好的剧目，哪怕是易卜生、莎士比亚，你也不可能像我一样看几百遍、几千遍。

我在城外上高中。 一旦人们离开，留在家里的儿童和青少年就像合上的书一样。 那些美好的故事、深情的人物、甜蜜醉人的场景，就像夹在相册里的新鲜花瓣，再次翻开就变成了干涸的回忆。 谁能带回所有的过去？ 死去的奶奶，失去的朋友，母亲的深色卷发，久违的精美书籍，失去的绿眼小白猫……还有快手刘。 高二那年暑假，我回家度假。 有一天，我在离家不远的街角看到十多个孩子互相喊叫。 当我仔细一看时，我的心猛地一跳。 是快手刘！ 他依然卖糖、搞恶作剧，但面貌却发生了天翻地覆的变化。 十年没有见到他，感觉已经过去了二十年。 外貌已经接近老人了。 光是旁边的木箱就让他神情黯然。 它破损严重，发黑，粘糊糊的，再也没有了曾经赏心悦目的绿色的痕迹。 横板上插糖果的孔已经被多年来插棒棒糖的竹签扩大了，插进去的棒棒糖乱七八糟。 再看看他，肩膀、背部、腹部、手臂上的肉都去哪儿了？ 丰满的曲线消失了，尖锐的骨头形状从他的衣服下面突出来； 他的脸似乎更小了。 眼神呆滞，根本就缺乏环视四周、发光的力气。 这双手特别让我感动——他明显换手了！ 手背上有一道道青筋，脏黑的手指上有一圈圈的皱纹，像老蚕吐尽了丝……于是，所有当年的秘境气息和绝世功力从这双手上消失了。 他抓起两个已经破破烂烂的茶碗，笨拙地翻了个身。 四个小球瞬间撞在了碗沿上，瞬间从他手里掉了下来。

他的手没力气了！ 孩子们喊道：球在哪里！ “你手上呢！” “在手指之间的什么地方？” 他一边喊，一边紧张起来，双手越来越无力，颤抖着。 他浑身颤抖得厉害，甚至不知道球在哪里。 难怪周围只有几个孩子作为观众。 “在他手里，没错！绝对不是在碗下面！” 一个秃头胖男孩喊道。 我还清楚地看到，快手刘泡茶碗的时候，他把地上的球拿在了手里。 这个动作缓慢而纯粹，失误也非常明显。 孩子们吵着要快手刘放开双手，但快手刘却紧紧握着双手，对着孩子们尴尬地笑了笑。 这一笑，脸上所有的皱纹都挤到了一起，就像一团皱巴巴的纸团。 他几乎是用哀求的语气说道：“在碗里！我手里什么都没有……”当年骄傲的快手刘怎么会用这样的语气说话？ 这些幼稚又细心的孩子就是不肯放手。 让快手刘放开双手是行不通的。 他的手怎么能张开？ 一旦他松开手，一切就都结束了。 我实在不想看到快手刘这般狼狈、迷茫、无助的样子。 我多么希望他也能像那时一样——因为我耍小聪明，暴露了他的背景，逼迫他表演出令人捉摸不透的绝技。 小球突然消失在海里，一叫就来了。 如果他能再次施展那个绝技，让这些无知的孩子们领略当之无愧的快技，无言以对，那就太好了！ 但他老了，不会再有那些美好的岁月了。 我走进儿童中心，指着旁边的木箱说：“你们都错了，球就在这个木箱上！” 孩子们对我出乎意料的话感到非常惊讶，他们都看向木盒子。 就在这时，我眼角的余光看到刘快手以最快的速度将手中的小球塞到了碗底下。

“球在哪里？” 孩子们问我。 快手刘小荷打开地上的茶碗，说道：“你看，就在这里！怎么样？你错了，买块糖吧，这糖是用纯糖煮的，你不会吃什么亏的。”你一个人吃糖。” 我们被骗了，不会再吵闹了。 一两个孩子付了糖果钱，其他人则散去。 然后就只剩下我和摆脱困境的快手刘了。 我转过头，他正在看着我。 他一定不认识我。 他灰色的眉毛皱了起来，饱经风霜的脸和灰色的眼睛里满是疑问。 显然他不明白我这个陌生的年轻人为什么要帮助他。 我自己删掉吧，希望对你有帮助。 用场景表达情感的精彩段落，就像一棵力争登顶的树，树干垂直，枝条垂直。 它的主干通常高约十英尺，仿佛是人工制成的，一英尺之内没有侧枝； 它所有的树枝都朝上，并拢在一起，就像是人工制作的一样。 它结成一堆，从不侧身逃逸； 它的宽阔的叶子也是向上的，几乎没有侧向，更不用说倒挂了。 它的皮肤光滑，有着银色的光晕，泛着淡淡的淡青色。 这是一棵在北风雪压下依然顽强挺立的树！ 尽管只有碗那么厚，但它却尽力向上蔓延，达到了十丈、两丈左右的高度，巍然屹立，顶着西北风，一往无前。 它没有婆娑的身姿，没有扭曲扭曲的枝条。 也许你想说它不美——如果美专指“旋转”或“侧身逃走”，那么杨树就不算美了。 树上好女人； 但她高傲、得体、朴素、严厉，又不乏温柔，更不乏不屈不挠、正气凛然。 她是树上的好丈夫！ 当你走在雪刚刚融化的高原上，看到这样一棵树或者一排白杨树傲然挺立在平坦的土地上时，你认为这些树只是树吗？ 还是你没有想到它是多么的简单、严厉和不屈？ ，至少象征着北方的农民； 你怎么想不到，在广阔的敌后大地上，到处都有坚强不屈的哨兵，就像一棵棵白杨树一样，傲然地守护着自己的家园！ 你不觉得，枝叶紧密团结、奋发向上的杨树，似乎象征着当今华北平原人民奋战在用热血书写新中国历史的精神和坚韧吗？

（以上两段均出自茅盾名篇《白杨赞》，都是借景抒情的名段。第一段歌颂了白杨树的肉体和精神之美，并探讨了它的象征意义。第二段是对其象征意义的深入探讨，最终表达了歌颂中华民族精神和毅力的主题。）刘快手精彩的词句描写了人物。 每个人的童年都是有钱人。 浪费没有尽头。 有时我在家觉得无聊，可能是爸爸嫌我太吵，送我出去玩，我就免不了去离家近的街角看快手刘变戏法。 刘快手是一个在地摊上卖糖果的胖子。 他背着一个漆成绿色的小木箱，摆摊就放在哪儿。 横着的木板上有洞，洞里插着一排廉价的红黄色棒棒糖。 他变戏法吸引孩子们去买糖果。 其招数十分简单，俗称“小碗砸”。 地上铺着一块丝绸般的黄布，两个白瓷小茶碗，四个滴着水的红色玻璃球。 这三个普普通通的道具，让他变得难以捉摸。 他双手各拿着一个茶碗，你可以清楚地看到每个茶碗下面有两个红色的球。 你甚至连眼皮都不眨一下。 嘿！ 所有四个球都落入同一个茶碗下。 难道这球是从地里钻出来的？ 他只是把两个碗翻来覆去，对天对地大喊大叫，用手指指指点，指指指点，吹口气指指点点，吹口气吹到那里，仿佛真的有看不见的神仙在帮助他。 ，四个小球来来去去，我也猜不到它们在哪里。

这种戏法比舞台上的戏法更难表演。 舞台只有一侧面向观众。 街上的民间把戏是前、后、左、右围成一圈。 人们的视野是从世界各地射过来的，漏洞很容易被看到。 有一次，我亲眼看到，他手指飞快地把一个球塞到碗下面，扣住了。 我忍不住喊道：就在右边的碗下面，我看到了！ “你看见了吗？” 快手说道。 刘良堂的大眼睛闪过惊讶的目光，然后一本正经地对我说：“不行！你一定是对的，如果你猜错了，你就得买我的糖果。” “好吧！我说得对！” 我亲眼所见，所以我坚持这一点。 自信使我的声音很大。 没想到，快手刘笑了一声，突然将右手边的茶碗翻了过来。 “你看，这是哪里？” 哎，为什么碗下面什么都没有？ 按下碗口时，黄布上只有一个圆形的痕迹。 难道球穿过了黄布，钻到了左边的碗下面了？ 快手刘仿佛知道我的猜测一样，伸手再次打开左边的茶碗，却什么也没有！ 球飞走了？ 只见他把两个空碗扔在一起，举过头顶，喊道：“来！” 当他双手摇晃茶碗时，里面发出了嘎嘎的声音。 当他打开碗时，发现四个球又全部出现在碗里。 奇怪，奇怪，奇怪！ 四面八方围观的人们，发出一阵惊讶的叹息声。 “怎么样？你输了！不过你在这里输了，不会被罚款的，买一块糖吃吧，这糖是纯糖做的，只要你输了，就不会受到任何损失。”吃糖果。” 我感到羞愧得脸都烧起来了。 我在全世界的笑声中买了一根棒棒糖，站在人群后面。

从此我就只站在后面看着，再也不敢挤到前面多说话了。 他的伎俩在我看来实在是太奇怪了。 这也是我年轻时真正敬佩的一个人。 他当时肯定四十多岁，正值风华正茂，精神抖擞，厚重而肌肉发达，牙齿洁白，嘴唇红润，眉毛漆黑，像是用刷子画出来的。 他蹲在那里，就像一头站立的白象。 一边做恶作剧，一边卖糖果，他明亮而凸出的眼睛环顾四周，照顾着每一个人； 他一直讲有趣的笑话。 一双胖胖的手，指尖圆润，滚动却灵活。 四个小球在手中忽隐忽现。 我当时有一种幻想，他的手好像是双层的，中间层时不时还藏着小球。 唉，小时候的想法现在已经不复存在了。 这双异常敏感的手，大概就是他“快手刘”绰号的由来。 他也这么称呼自己，所以我们住的地方没有人知道他的名字。 我的童年很多时光都在这最简单却又百听不厌的民间把戏中度过，在这从未被解开的迷宫中度过，在他那奇异的、捉摸不透的、令人着迷的双手中度过。 的。 他给了我多少好奇和快乐？ 所有陪伴童年的人和事，总会随着童年的逝去而远去。 进入中学后，我就很少见到快手刘了。 就在路过那个路口的时候，我偶然撞见了他。 他还像以前一样兴奋地玩着“小碗砸”，旁边放着一个绿色的小木盒，里面装满了棒棒糖。 现在我是一个懂事的成年孩子，我不再想象他的手是双层的，但我仍然看不出丝毫的破绽。 我不禁饶有兴趣地站在那里看了一会儿。

我敢说，世界上再好的剧目，哪怕是易卜生、莎士比亚，你也不能像我一样看几百遍、几千遍。 我在城外上高中。 一旦人们离开，留在家里的儿童和青少年就像合上的书一样。 那些美好的故事、深情的人物、甜蜜醉人的场景，就像夹在相册里的新鲜花瓣，再次翻开就变成了干涸的回忆。 谁能带回所有的过去？ 死去的奶奶，失去的朋友，母亲的深色卷发，久违的精美书籍，失去的绿眼小白猫……还有快手刘。 高二那年暑假，我回家度假。 有一天，我在离家不远的街角看到十多个孩子互相喊叫。 当我仔细一看时，我的心猛地一跳。 是快手刘！ 他依然卖糖、搞恶作剧，但面貌却发生了天翻地覆的变化。 十年没有见到他，感觉已经过去了二十年。 外貌已经接近老人了。 光是旁边的木箱就让他神情黯然。 它破损严重，漆黑，粘糊糊的，再也没有了曾经赏心悦目的绿色的痕迹。 横板上插糖果的孔已经被多年来插棒棒糖的竹签扩大了，插进去的棒棒糖乱七八糟。 再看看他，肩膀、背部、腹部、手臂上的肉都去哪儿了？ 丰满的曲线消失了，尖锐的骨头形状从他的衣服下面突出来； 他的脸似乎更小了。 眼神呆滞，根本就缺乏环视四周、发光的力气。这双手特别让我感动——他分明换了手！ 手背上有一条条青筋，脏兮兮的手指周围有一圈圈皱纹，就像老蚕吐尽了丝。