环境描写是我的短板啊，不过既然邀请我了，我还是说两句吧

直接看提示：

一是独写环境：朱雀桥边的野草野花，乌衣巷口的夕阳。

这种写法很有入门性。 单段介绍环境，看起来像是景点介绍。

例如，豫园位于上海老城区东北部，北邻福友路，东临安仁街。 园内亭台楼阁错落有致，山石巍峨，湖泊波光粼粼。

这是中学语文知识，就不细说了。

我想说的是另一种非常适合写网络文章的方式。 要点，网上写画的要点。

混合环境：就是将环境融入到语言和动作描述中，插入到情节中。 如果我这样说，就很容易理解了。

例如，第一人称小说在描述环境时非常有优势。

还没找到门，我就闻到了一股刺鼻的恶臭味。 我赶紧把脸藏在翻起的衣领里。 这样不但挡住了臭气，也避免了小路两边的玉米叶弄伤我的脸。

“仔细看看脚下，这里的水坑不少，别老捂着脸看路。” 旁边的人小声嘀咕道。 “城里人怎么这么神经质？”

“老兄，还有多远？” 我问。

“你应该抬头看看，那是绿色的门。”

我顺着他的手指望去，果然看到了一扇绿色的小门，隐藏在茂密的玉米叶中。 不仔细看的话，真的看不出来。 妈的，至于那个坑，隐藏得就像秘密基地一样。

“看到了吗？那我在这里等你，你过去吧。” 那家伙长长地吸了一口手里的烟，大概是为了散掉臭爸爸的味道。 “你们这个城市的香烟实在是太糟糕了。” 不错。 哦，对了，你把纸撕掉了吗？”

本节讲述一位老乡带我寻找旱厕的故事。 通过主角的眼睛对玉米地、小道、绿门厕所进行简单的描述。

就是把环境描述融入到语言和动作描述中。

我个人非常喜欢这种写法。 优点是不会拖慢故事节奏，空间感很大。 请原谅我举这个俗气的例子。

我再举一个第三人称的例子。

柳二喝了两两猫尿，浑身湿透。 他一把抓住正在唱歌的萧俊熙，将他按在了红木屏风上。 一旁的珠帘被挣扎的萧君兮撕碎，哗啦一声掉到了地上。

“我家姑娘脸真白啊，哎，爷爷你告诉我，我咬一口，看看有没有粉。” 刘二九胆子越来越大，一改家里床上胆怯的行为，也敢叫自己爷爷了。

“主人，请饶恕奴家吧。” 萧俊熙一边说着，一边推开屏风，“哗啦”一声，把几块瓷器倒在了小桌子上。 原本放在炕桌上的酒菜也受到了影响，全部都摆上了桌子。 刺绣塌陷。

这边，柳儿还昏迷不醒，用手拉着萧俊熙的衣领：“等爷爷爱完你了，爷爷就为你做任何事。”

因为是冬天，萧俊熙穿着一件彩色绣花云肩袄。 柳儿既然要，就让他脱了，萧俊熙就一直喊“救命”、“有人来了”、“饶了我”，他却用金蝉脱壳，佯装绊倒。 ，扑倒在旁边古老的架子上。 古老的架子上摆满了瓷器摆件，顿时碎裂在地。

柳儿被地上的乱七八糟兴奋得一时醒了过来，但当看到萧俊熙脱掉了一层外套，露出里面的粉色运动衫时，她突然失控，用力抱住了她的腰。一只狼。 她挤到桌子旁边，腾出双手脱掉衣服。

萧俊熙看到房子几乎被毁了。 如果他再不动的话，他的衣服可能就脱不下来了。 他连忙喊道：“来人，救命。”

躲在外面听着声音的几个人玩得不亦乐乎。 他们可能没有听够演出，所以没有动。

小军眼看着自己就要被剥光了，心里着急。 那些臭男人他妈的也不是什么好东西，根本就懒得救他。 咒骂了几句后，他再也忍不住了，一脚将靠在他身上的柳儿踢到了一边。 一气之下，他冲到门口，将门踢了一个洞。

“你们进来吧。”

门外的几个人都被萧俊熙这一脚吓到了。 看到她凌乱的头发和通红的脸，他们知道自己错了，不再说话了。 他们刚进屋，就把昏迷不醒的柳二绑了起来。 粗略清点了一下家里的损坏情况，算了下价格，准备去柳二家敲诈他。

这一段是我临时编造的一个技巧。 我通过两个人的动作来简单描述一下屋内的景色。 我的能力有限，不敢自夸。 无论如何，这就是我的意思。

这里还有一点需要补充：将环境插入到角色的视角中：走进一个被墙壁包围的房间，抬头看到老鼠，低头看到蟑螂。

从你的角度写下你的所见所闻。

李斯看到了一大片柿子林，饱满的红色果实重重地挂在枝头。 那串串看起来就像节日期间挂着的小灯笼，真是难得。 他环顾四周，发现没有人在看。 他心里暗暗高兴。 他卷起袖子，挑了一个。 他剥掉皮，喝了一口。 真是太甜蜜了。

插入视角后，场景可以与剧情无缝衔接。 把环境的描述变成情节，就不用担心读者跳读了。 哈哈哈，你和我一样聪明。

也就是说，将场景变成一个道具，结合多个方面来描述场景。

透视法写太阳：我抬头看见王二马子。 他站着，太阳在头顶上方。 即使我眯起眼睛，也看不清他的表情。 我只感觉他的胸膛和背部挺直，头顶的光环让他看起来就像是菩萨。

结合写树的方法：苟生蹲在树下，夕阳的光束穿过树叶的缝隙，将他的头顶染得有些发黄。 他舀起一把枯叶，撒在小土袋上，然后插上一朵小黄花，哽咽地说：“叽叽喳喳，明天我来给你扫墓。”

其实场景的写法有很多种，比如审美、风景、空间感等。 你心里一定有一个数字。 我是一个绘画爱好者，所以对于绘画的感觉我有自己的理解。 但如果真要讲的话，实在是无从下手，所以我就简单总结一下吧。 夸我。

来补充一下

今天我们来说说新的事情

1.景物的修辞描写

一轮圆月躲在云层后面，冷冷地注视着这个世界。 这句话用在夜深人静、有月亮为证的秘密事件时，非常合适。

我没有朋友。 晚上回家，影子伴我行，月亮伴我游。 月亮又成了我的朋友。

举杯邀明月，三人对视。 那就是我的意思。

2.使用风景与动词（形容词）。

春风吹过，江南岸又绿了。 明月何时再照耀我？ 这个绿色字符既可以用作动词，也可以用作形容词。

那么我们在日常生活中会用到这个吗？ 确实，柿子是红的，香蕉是绿的。 冷了人心，冷了板凳，暖了馒头。 它们都是用作动词的形容词。

那么我们可以用它来书写吗？ 我负责任的告诉你，一般人都用不好哈哈哈(ಡωಡ)，不然我们不都是高手了吗？ 你只需要知道有这样的事情就可以了。 也许有一天，时机成熟时，你会有一个想法并把它写下来。 不要太努力地炫耀。

我们平时写作的时候，只需要掌握风景的连词即可。

月光洒满大地。

一座石桥横跨河两岸。

沉睡的青山。

3. 文本特征

老王恋爱了。 他爱上了隔壁打棉花的张嫂。 这是怎么开始的？

这天，老王从镇上的商店回来了。 当他走到河边时，他急着要小便。 他环顾四周，没有看到任何人，于是脱下裤子，往河里撒尿。

溅起的水花蜿蜒入河，扰乱了绿树倒映蓝天的浮影。 一圈圈涟漪荡漾开来，驱散了一群茫然的鱼儿。

突然，老王脚下的石头松了。

老王身子一倾小说环境，整个人消失了，小涟漪变成了大浪。

扑腾了几下，老王骂骂咧咧地从水里爬起来，擦了擦脸，然后就感觉到了胯下的凉意。 原来，他刚刚解开的裤子就被河水冲到了水底，随水流跑了。 老王只想追裤子。

“啊！” 一声尖叫，让老王吓得浑身发抖，条件反射地转头看去。

张家嫂子本来只看到两瓣白蒜。 老王一转身，就尴尬了。 。 。 。 。 。

于是在这令人窒息、尴尬的沉默中，老王陷入了爱情。

稍微有趣的文字可以让描述不那么无聊。

4.背景感。

在小说创作中，很多景物的描写是不必要的。 我一直坚持的原则就是要么不写。 一旦写好了，就不能随便写了。 每一种背景安排都必须是其存在所必需的。

1）多种使用场景。

如果你写的餐厅会在文章中多次出现，那么餐厅的设置就必须慎重考虑。 例如，一楼有一个三级台阶的舞台。

有一次，有人从台阶上摔死了。

还有一次，某位高手用内力将银锭推入台阶，深深卡在了里面。

还有一次，一个大汉挥舞铁锤，将最下面的台阶砸碎。

从始至终，整个餐厅的布局始终如一。 这是一个重复使用的场景，因此它的布局总是相同的。 第一次没必要把所有内容都写出来。 你可以每次写一点点，逐渐地。 展开介绍，但不能自相矛盾。 如果有能力的话，可以做CAD图。

2）特色场景。

有一种网络小说叫蒸汽流。 我对此了解不多，但我也知道，在蒸汽时代，无论如何都必须有雾气和灰烟。 PM2.5浓度超标的天气一定充满了机械元素、钢铁元素，还有复古元素、魔法、飞艇、巴洛克、洛可可元素的华丽建筑、机械城堡。

这种时代背景感需要用笔墨来营造，否则就是失败的。 我见过很多写得不好、乱七八糟的文字。 只看到几个主角在聊天推动剧情，气氛却完全丧失了。 开始吧。

那么背景感怎么写呢？ 这很简单。 让画面动起来，然后在动作的描述中插入特色风景。

例如：佩普斯驾驶飞艇穿过层层乌云，避开高耸的黑色烟囱。 浓烟遮住了他的视线，但根据直觉，他还是扔了一枚手榴弹。

还是一样的写法，把风景插入剧情里。

其他科目也是如此。

就是这样。