（知识点）《侍御宴会》第四章杜甫

1、安史之乱的影响引起了唐诗的变化。

2、元杰与“仲基”。

(一)元结《仲记》。

1、时间和内容：《天宝鉴》反映了社会的不公和生活的苦难与艰辛。

2、诗人：失意学者沉千云、赵伟明、孟云清、张彪、袁继川、于悌、王继友。

3.系统：《中中集》中存储24首诗； 加上其他藏品，7个人就有46首诗。

4、风格：悲愤写人生苦难。 “早上总是有痛苦和饥饿，晚上总是有痛苦和饥饿。” （孟云清《悲行》）。 “虎豹不相食，可惜人吃人”（同上《尚食》）。

5、现状：率先感受到衰落的到来，冷眼旁观，走向现实。

6、元结的诗学观念与他们的一致。 着有《尔风诗论》、《习乐府序》、《刘士余月夜宴序》等，主张诗歌应讽刺寄托，有益于政教。

(2)元杰，字慈山。

1、代表作品：《冲陵行》、《贼退示官》、《乐府诗十二首》。

（一）《西乐府》中的“贫妇诗”、“归愁”、“农官怨”篇，描写百姓疾苦。

（二）《仲陵行》同情地写道，安史之乱以来，道州郡县破败不堪，民不聊生，赋税逼迫：“军国多有需要”。 ，而责任就在有司……大乡里没有十个家族，只有大家族才能获胜。” “早饭如草根，晚饭仍是木皮，气得我不忍叫。”

(3)《贼退官》写税害比贼还大。 杜甫读完这首诗后，给予高度评价：“道州之国忧苍生，词铿锵有力。二篇写秋月，一字写华星。” ”

（4）元结与《中集》诗人转向书写人生的苦难； 他们虽然有思想深度，但缺乏艺术力量。

3、杜甫。

（一）思想：忠君爱宫、仁民爱物的思想。

（二）生活创作：

1、青年时代，是在盛唐时期度过的。

2、33岁在洛阳结识李白，不久北上齐鲁，登上泰山写下《望月》。

3、在长安的十年间，经历了许多磨难，看到了百姓疾苦，心系国家安危。 他写有《路上的军车》、《出塞前九首诗》、《路上的美人》、《从北京到奉贤的爱情颂五百字》等，反映了当时的社会风貌。天宝后期的动乱之前。

4、安史之乱落入叛军之手。 在沦陷的长安，他写下了《春景》、《哀江头》等关于忠君与恋人的名篇。

5、肃宗即位灵武，授左侍邑。 着有《羌寨诗三首》、《北伐》等。

6、贬化州司工参军时，作《三官》、《三辞》。

(3)安史之乱将战乱生活的主题带入诗歌中。

1、盛唐诗人不把目光转向底层。

（一）面对战争，岑参写下了《行军九日思故乡长安》。

（2）李白是盛唐时期描写战争最多的诗人，有《奔走路》、《乱后留延中避难地给崔宣成》、《扶风英雄歌》等、《雍王东巡歌》、《揽本书》《槐》等等，他们写的是战争期间不被理解的感情、抱负、态度和感受，但没有转向写苦难的底层人民。

2、安史之乱前后进入创作高潮的诗人写人民疾苦。 李家友的《题灵台县东山村主》、《题松州东登王武陵站》，描写了战后的荒凉景象。

3、杜甫是最早也是最全面地反映战争灾难的人。 它写了战争中的许多重要事件和战争中人民的苦难。 它用深刻、生动的形象展现了战争时期社会生活的广阔画卷，被称为“诗歌史”。

（一）反映重要历史事件，具有历史认知价值。 例如《哀陈涛》、《哀清班》描写唐军陈涛、清班的惨败； 《征都诗三首》、《闻官军将至贼之乐二十韵》攻克两京； 《洗兵马》有九段士兵围攻邺城，反映了当时这一事件引起的普遍心理； “三官”、“三别”九段败叶城招兵。

（2）有的可以弥补历史上缺失的记载，如写豫州、开州刺杀刺客历史事件的《三绝句》。

从杜氏的诗中，我们可以看到安史之乱后蜀国的混乱局面。

（三）《忆往昔》描写了开元时代的繁荣：

只有杜甫以后，才如此频繁地从如此广阔的视角来写时事，可以证明历史，弥补历史的缺欠。

（4）更重要的是，史实只提供事件，而杜史提供更广阔、更具体、更生动的生活图景。

①如《从北京到奉贤的感同身受五百字》通过描述具体情况反映了当时的气氛和情感。

②从一个人、一个家庭开始，写战争给人民带来的苦难、他们的经历、以及他们内心的悲伤。 如《无家可归》、《羌寨诗三首》、《哀望孙》、《哀江头》、《北伐》等。

③有些诗虽然抒情，但与战争密切相关。 他的心离现状并不遥远，所以从他的悲伤中，我们也能感受到当时社会的一些心理状态，这也是具有诗意和历史意义的。

4、诗歌历史的本质决定了写作方式的变化。

(1)盛唐诗以精美生动的形象来抒发情感，杜诗则以叙事手法写时事。

诗歌的叙事手法在《诗经》和乐府中都有运用→唐代诗人中，李白的《赠张相浩》、李杞的《送别梁全》都运用了叙事手法。 李白的诗描述了他的游历和收藏； 李奇的诗描写梁坤的性格→大量运用叙事手法，以古体五七字写时事，为时事名篇。 杜甫的创作将叙事手法发展到了一个新的高峰。

(2)不仅叙述事件的经过，而且注重细节描写。

①从细节看真相，展开画面，将人们带入一定的氛围和境界，如《北伐》。

②写不起眼、平凡的细节，从一个角度展示一幅广阔的历史图景。

③小描写使杜诗的叙事风格有别于以往的叙事诗。 从一般性的描述转向写具体的事件片段，少一些夸张，多一些真实。 故事被淡化，生活的色彩被强化。 如“三官”、“三别”等。

(3)叙事诗多为抒情诗，抒情性较强。 例如，《羌寨诗三首》描写的是与家人、邻居的会面。 “鸡叫声狂，客人来了鸡打架，把鸡赶到树上，先听到柴草、荆棘的折曲声。” 它表达了悲伤与喜悦的混合情绪：悲伤、同情、无奈，交织在一起。

（4）客观真实的叙述与主观强烈的抒情性相结合，有时还夹杂着议论，集抒情、叙述、议论于一体。 有赋的安排，有散文的句法，有抒情诗的意境营造。 它描述时事，反映历史真实图景，实实在在地表达自己的感受。 这是诗歌表现方式的变化，也是杜诗与盛唐诗歌的区别。

第二节 杜甫韵律诗

杜甫韵诗的成就：

1、拓展韵律诗的表现范围。

(1)不仅用韵诗写游乐、吟诵、游历、宴席、山水，也用韵诗写时事。

(2)时事押韵诗，少叙事，多抒情议论，如《王令》、《郑胡》等。

(3)为了扩大押韵诗的表现力，把难度更大、范围更广的内容以群诗的形式表达出来，五韵和七韵都有。 比如五韵的《钦州杂诗二十首》，着重表现了他在钦州时的心境； 作客夔州时所写的七韵《新房》、《苏溪》、《能化》、《斗鸡》、《丽丽》，虽未标明《洛阳》、《骊山》、《提风》从内容上看，它们是一组诗。

1、《洞房》是八首诗的由来。 铁舟峡河，秋夜景色，唤起巩冶的苍凉。

2、《素喜》、《能化》、《斗鸡》篇章从宫中的荒凉开始，追忆宫中往日的欢乐。

3、5《离离》是一个转折点，从安史之乱之前到安史之乱之后。

4、第六首诗《洛阳》描写洛阳的陷落和玄宗的离去。

5、第七首《骊山》写骊山失去了往日的繁华，感慨古今不堪重负。

第六篇和第八篇《体风》是总结、反思和讨论。 8首诗相互呼应，情感思想连贯。

2、七韵诗最为成功。 例如《古迹诗五首》、《将军诗五首》。 《秋诗八首》：

(1) 作于夔州期间，是杜鲁诗歌的巅峰之作。

（二）内容：山城秋色引发思念故乡、怀念北京岁月，回望人生杜甫的三别，感悟哲理。 这八首诗就是在这样的思想背景下层层展开的。 它表达了深刻而复杂的情感，交织着情感、记忆、渴望和对现状的看法。

(3)用律诗写出一组诗，极大地拓展了律诗的表现力，这是杜甫对律诗发展史的贡献。

3、杜的节奏自由奔放，变化能力极强。 节奏一致但看不到节奏的束缚。 对峙干净利落却没有任何对抗的痕迹。 如“听说官军占领了河南、河北”。 《登高》（杨伦《杜季七字韵第一》）节奏：

(1)八句均为对联。 严格的对比被图像的流动性所掩盖，图像紧密而平滑。

(2)首句首句首字由仄声改为平声，下一句首字由平声改为仄声。 通过改变重量来添加两种节奏。 “猿吼”应有两斜音。 为了连接“天高”和猿声，表达高亢、激烈的情绪，用了平声“猿”。 三平声连续上升，“萧”平声下沉，两端急速升降。 ，“愁”字升却不复返。

4、杜诗的最高成就在于，写得流畅流畅，找不到痕迹，让人忘记这是一首诗。 如《江村》、《春夜喜雨》、《长夜行》。

5、“诗歌的韵律在晚节逐渐变得精炼”（《除烦与路上的第十九张草场》）“随着年龄的增长，诗歌变得越来越浪漫”（《浅谈河上河，就像大海的力量”）。 “诗的节奏很好”：

（一）精心安排节奏，从严谨中求变，变化不可预知，不偏离规则。

(2)有时需要用斜体来表达感情。 晚年多有七韵斜体，是成熟后的变化，在变化中表现出完整。

6.精炼词语和句子。

（一）最精彩的部分是表现神韵，刘熙载的《少陵炼神》。

(2)善用动词，使诗生动起来，用副词，使诗流畅，充满过渡，如“自”。

(3)善用色彩词来强化一定的情感色彩，用叠词来营造气氛，用双音叠韵使诗的基调更加和谐悦耳，用白话词使诗读起来更舒服。更加亲密。

(4)书法练习是一种自觉的追求。 “好句人性”（“短谈江水有如海之威”）。

第三节 杜适的艺术风格

1、主要风格特点是忧郁、沮丧，情绪基调是悲伤。

（一）忧国安危、人民疾苦，经历个人坎坷，忧思深重，感情深沉、博大。

(2)积累的情感力量被儒家修养压制，变得缓慢、深沉、波动低。 比如《从北京到奉贤五百言情颂》和《李白梦诗两首》

(3)抑郁是情绪悲伤的强度和深度； 挫折是情绪表达的起伏和反复的低谷。

2、风格多样——“细、粗、大、拙、新、险、易、浅、深、厚、薄、厚、薄、无穷”（胡振衡《唐寅桂征》）。

(1)小三性。 闲适的情趣、静谧美好的境界、细腻的景物描写，形成了闲适自然的特点。 比如《水坎唤心诗二首》第一首：“细雨里鱼出，微风里斜燕”。 “水流不竞，云来不及顾”（《江亭》）。 “抬头看鸟，回首看错人”（《满城二诗》上）。 “野船清火，白鹭起圆沙”（《干邑二诗》之二）。 “芹泥随燕子口，蜂须上花蕊”（《徐布》）。 “蜜蜂背着柳絮，蚂蚁抱干梨”（《独饮》）。 最具代表性的是《独江寻花七绝句》。

(2)原因：与不同时期的不同情况，或同一时期的不同心境有关。

第四节 杜氏的地位和影响

1、汇集前人成果。 元稹的《唐学督工部员杜俊墓碑序》云：“至于子美，所谓薄风骚者，应为沉氏。”及宋，谓苏、李将被擒，曹、刘将怒而吞之。淡薄的味道，俊美的容貌，绝美的容颜，都是其他门派所望尘莫及的，但是，如果不联合各门派的力量，杜氏一人是无法做到这一点的。” （《韩愈论》）

（一）注重仁爱、爱物、忧国忧民的情怀。

(2)诗歌传统。

1、叙述和讨论受到《诗经·小雅》的影响； 悲歌的大方风格与《离骚》相似； 事件的起源来自于乐府传统； 强烈的抒情性和细腻的情感与建安诗有关。

2.以诗歌的形式。 叙事中夹杂着讨论，带有“小雅”的元素； 有赋的布局； 面向现实，写真事，受乐府影响，有历史书写的痕迹； 五古受魏晋南北朝诗人的影响； 而押韵诗在这种风格的发展中吸收了一切经验； 乌鲁主要是师从杜慎言； 最重要的是吸收盛唐诗人在形象创造和意境方面的经验，融入到叙事技巧中，使叙事具有优美的意境。

3.用语言或图像。 例如《杜鹃》、《石龛》，就受到了汉代香河《江南》诗的影响； 《晚登行上堂》中的“江水虽静，但仍汹涌”，出自尹铿的“江水虽静，但仍汹涌”（《和府郎随朵》《回香州》）； 《苏江扁亭》“睡在薄云石边，孤月在波涛里翻”，出自何逊的“出在薄云石边，初月在波涛中升起” ”（《同事们走进西西市南府》）； 《燕曲》“江青歌扇底，远方影舞”，出自庾信的“青珠歌扇底，飞燕长舞”的意象（ 《与赵王看妓》）激发了人们的联想并产生了类似的诗歌。

2、承前启后，是唐诗发展的转折点。

(1)白元继续以事件写百姓疾苦，并受到五字韵律、叙事、议论的影响；

(2)韩愈、孟郊、李贺受七绝、散文文化、莲子的影响;

（3）莲子派在唐末发展为苦印派；

(4)李商隐的《七韵》得益于杜禄的条理分明、跳跃性强的技巧。

3.思想和感情。