此诗描写天上的一对夫妇和织女，视点却在地上

开头两句“远方牵牛星，明江汉女”分别写在两处。 牵牛花被称为“远方”，织女被称为“高娇”。 距离和亮度彼此有意义。 牵牛花也灿烂，织女也远去。 它们都是那么遥远，又那么明亮。 然而，遥远的牵牛花，很容易让人联想到异乡的游子，而明媚的织女，很容易让人联想到女性的美丽。 这样看来，它们似乎是不可互换的。 如果因为是互文而改成《光明牛郎远河汉女》，那就失去了大半的趣味了。 诗意语言的微妙之处由此可见一斑。 称织女为“赫罕奴”的目的是为了凑成三个音节，避免使用“织女星”二字。 上一句已经用了“牛郎星”，下一句又提到了“织女星”，不押韵，显得单调。 《河寒女》就热闹多了。 “”的意思是银河边缘的女人。 这种说法更容易让人想到一个真正的女人，而忽略了她是一个明星。 可见，不同的书写方法有不同的艺术效果。 总之，“远牵牛星，明江汉女”这十个字的排列可以说是排列最巧妙，效果最完整的。

“纤细的手纤细，拿着机器干活，整天什么都做不了，泪水冷如雨。” 这四句专门写了织女的一面，说她虽然终日织布，却织不成片，因为她心里很悲伤。 “纤纤举素手”就是举起纤细的素手。 为了与下一句“扎扎利用机器”形成对比，诗中原句的结构发生了变化。 诗人在这里用了“农”字。 《诗经·小雅·司迁》云：“少女出世，背农瓦。” “Nong”这个词的意思是“玩耍”或“玩耍”。 织女虽然伸出了空手，却没有编织的意思。 她只是抚摸着织机，泪如雨下。 《终日不为章》改编自《诗经·小雅·大东》的意思：“那织女终日枕着七个枕头，虽有七个枕头，却成不了报纸。” ”

后四句是诗人的哀叹：“江水清浅，能相距多远？ 水满了，脉无语。” 分隔晨牛和织女的银河清浅，晨牛和织女不相分离。 不远处，虽然只是一水之隔，但他们却面面相觑，无言以对。 “盈盈”可以解释为形容水的清澈浅浅，也可以不形容水，而下一句的“脉脉”都是形容织女的。 《文选》六大臣注：“盈盈，容貌美丽。” 很多人认为，既然“盈盈”放在“易水”之前，那么它一定是形容水的。 但盈的本义是溢出。 如果是形容水的话，也应该是形容水的丰满，而不是形容水的纯净。 将盈盈解读为情浅，是受上述“鹤寒情浅”的影响，并非盈盈的本意。 除了这首诗外，《作品选》中出现的“莺莺”，还有《古诗十九首》中也有的“楼上姑娘莺莺，窗外明光灿烂”。 李善注：“《广雅》云：‘赢，荣’。‘赢’与赢同，古字通。” 此形容女子风度之美，故《五大臣注》引申为“端丽”。 另一首汉代乐府曲《陌上桑》：“盈盈步宫蝉这首诗的意思，缓步宫中”。 它还描述了人们的礼仪。 由于织女被称为河寒女，所以她的容貌之美也体现在河寒女身上。 这就是“盈盈一水间”的意义。 《麦麦》，李山注：“《尔雅》云‘麦，相视’。郭璞曰‘麦麦，相视’。” “麦麦不能说话”是指河寒虽然清浅，但织女和牵牛却只能对视一眼，无言以对。

这首诗感情丰富，真实感人。 全诗以物喻人，构造精巧。 这首诗主要写织女，只有一句写牵牛花。 也是从织女的角度来写的，写得很巧妙。 从织女的“失败”编织，到“泪如雨下”，再到“无言以对”，分离的悲剧表现得淋漓尽致。 诗中对织女的描写十分细腻，捕捉到了“纤纤手牵手”、“哭如雨下”等细节。 同时，“扎扎耍花招”也是一种动态的描述。 这样，人物就从这段描述中跳了出来。

这首诗共十句，其中六句叠词，分别是“远”、“家角”、“瘦”、“扎扎”、“迎迎”、“买买”。 这些重叠的词，使这首诗的音节和谐、简洁、清晰、富有情趣，自然、恰当地表达了物性和情感。 尤其是最后两句，一个充满离婚气息的少妇形象若跃然纸上，意义深远，风格完整。 这是极其难得的美丽句子。